本期What to Watch，准备了这些戛纳新片的不雅后共享：

•《第二幕》

•《豪恣的麦克斯：狠毒女神》

•《拿针的女孩》

*以下内容触及对新片的部分剧情刻画

“Cinema”是真实的伟大

照旧诬捏的死亡？

【非竞赛单位/开幕片】

第二幕

Le Deuxième Acte

导演：昆汀·杜皮约

制片国度/地区: 法国

可轻可重、既深又浅的“小品”式开幕片，让上千名现场不雅众会心大笑的讥笑笑剧，包括影片运转前在开幕式上领完荣誉金棕榈奖的梅姨，据坐在她近邻的东谈主说梅姨全程齐在乐，况且在次日的影东谈主漫谈上，梅姨也暗示我方更阑三点才睡，一直在商榷昆汀·杜皮约这部精彩的新片。

电影创作究竟是创作家与上演者的自嗨与适意，照旧可以对实践产生影响的艺术口头？影片一直在实践与诬捏之间游离，“大卫想把我方漂亮的女友弗洛伦丝先容给好友威利，因为我方对她实在不回电，而紧追大卫不放的弗洛伦丝正想着把大卫先容给我方的父亲，于是四东谈主在田野一家名叫‘第二幕’的餐厅齐集……”最运转的剧情先容仅仅电影最外层的剧情，“我为什么弗成把心里的主张说出来？”“因为咱们在拍电影！…你想被‘取消’(cancelled )吗？你想遭殃咱们被取消吗？”电影很快伸开了第二层，即他们是在片场出演这个剧情的演员，况且由于这些演员的适意、自恋、自夸以及敏锐的表情和秉性，导致影片无法班师拍摄，合手马频出，蕾雅·赛杜饰演的弗洛伦丝似乎是四个东谈主中唯独一位想追究完成这部作品的东谈主（以及这部分也有回转～）。

“寰球齐乱成一团了，咱们还在这里拍这种并立电影，毫无意旨！”

“就像泰坦尼克号里将近千里船的技巧，小提琴家们仍然不会罢手演奏，这等于艺术家。”

“那仅仅詹姆斯·卡梅隆的电影！”

“你的实力就演成这么？”

“你知谈的，有裁剪和后期，配乐一加，就会好好多啊！”

“找我拍电影的是好莱坞最强横的导演！”

“马丁·斯科塞斯？”

“不是。”

“塔伦蒂诺？”

“更modern一些…我说了啊，是PTA（保罗·托马斯·安德森）。”

“哦他果然很酷。”

（以上为台词鲁莽，或与本色台词有部分出入）

激发大笑的处所多在于对“政事正确”必要性的捉弄，对演员摘除变装滤镜后的好笑蠢笨的捉弄，杜皮约不休地以变装之口说出一些可能会招致不悦但也可能让好多东谈主产生共感的“大口语”，打趣般地抒发带有试探性，又不太会确切伤及什么（不会惹来隔断），两个变装能在十几分钟的长镜头里一直持续地输出（扯闲篇/发泄表情），精彩进度不输春晚黄金时期的相声小品。

当闹剧闭幕，影片给到为了长镜头拍摄而搭建的超长滑轨长达数分钟的镜头时，跟随轨迹咱们运转在故事余韵中想考诬捏与实践的领域，杜皮约虽然不会用一部电影给出谜底，这也不是电影必须要承载的包袱，也许分不清诬捏与实践才有乐趣，在某些抒发和场景下，朦胧，浑浊，朦胧，齐不算赖事。

一个偶而：在这部开幕影片放映之前进行的开幕式上，安排了不少漫长且忠实的抒怀圭臬，电影节称评委主席格蕾塔·葛韦格的到来是一份礼物，是以也对她献上一份还礼，找来Zaho de Sagazan现场演绎大卫·鲍伊的名曲《Modern Love》，这首歌是格蕾塔在她的上演/编剧代表作《弗兰西丝·哈》中经典的奔走戏的配乐，看得格蕾塔泪流满面；随后梅姨出场领取荣誉金棕榈，收成了无法罢手的掌声，朱丽叶·比诺什行动授奖东谈主，念起了手写信，提及梅姨变调了东谈主们看待电影中女东谈主的方式时一度粗野到落泪……台上“Cinema”的浓度达到最高，但镜头扫到坐在台下《第二幕》的男主角路易·加瑞尔，他困得眼睛打架，脸上写满败兴，顿时惹的不少东谈主笑出声，本来清白的艺术氛围一刹被驱散泰半……与紧接着运转的电影酿成了奇妙的互文。

系列男主袪除

复仇女神来了

【非竞赛单位】

豪恣的麦克斯：狠毒女神

Furiosa: A Mad Max Saga

导演: 乔治·米勒

制片国度/地区: 澳大利亚/好意思国

由于第四部《豪恣的麦克斯：狠毒之路》的傲东谈主口碑，最新这部前传《豪恣的麦克斯：狠毒女神》也将不雅众的期待拉至最高。两部作品的节律和不雅感并不太相同，最新这部稍显牵扯，但也不失为一部既承载了经典、也创造了欢畅新场所的尚佳之作。

上一部《狠毒之路》并未作念太多的故事布景铺垫，即便系列老三部也曾是上世纪七八十年代的事情了，《狠毒之路》只截取弗瑞奥萨指挥生养者们出逃这一事件进行叙述，止境紧凑干练；新的《狠毒女神》行动前传，叙述的是弗瑞奥萨十多年的成长史，她如安在童年时痛失母亲和家园，如何一步步成长为“不死乔”辖下的牛逼干将并恒久拔除着复仇的怒气，誓要向狞恶杀害了我方母亲的军阀狄门特斯讨回一切。是以剧情节律上就变得龙套好多。

废土寰球里满载散漫，但更能粉碎一个东谈主的却是“但愿”，那相配于信仰与补助，当但愿粉碎，崩塌感足以粉碎一个东谈主，这是在第四部后半程里出现的主题，而这部前传则以“复仇”为主题，刚劲要亲手杀掉狄门特斯的弗瑞奥萨，她是否已被复仇的暗黑面所合并？当她与狄门特斯坚持，吼怒着“我想要回我的母亲和童年！”这虽然是不可能的事情，母亲终末派遣给她的事，是一定要找到回家、回到绿洲的路，这么的“但愿”补救了深陷“复仇”泥沼中的她，也班师连续上第四部的剧情——一个愈加熏陶安祥的提示官，悄悄指挥生养者们离开“不死乔”，寻找我方驰念中的绿色家园。

说到《豪恣的麦克斯》系列，各式改装车的飚速大战一直齐是最大的看点，上一部的视觉呈现无与伦比，新一部也连续将废土狂沙里的飙车拍出了其他系列难以并排的过瘾感和大场所，曾在第二部里出现的飞天改装车在这部里也进一步升级，天上飞的、地上跑的来去挫折，陪同嗡嗡的引擎声，带给不雅众最强的影院体验。乔治·米勒我方也说，他想制作不需要看字幕也能懂的电影，其中一幕车战花了78天的技巧才拍摄完成。狄门特斯“坐骑”的策动也让东谈把握猜测《宾虚》里的罗马卷镰战车，这里虽将马换成了车，但仍保有一点古典感。

由于在上一部中查理兹·塞隆饰演的弗瑞奥萨太过深远东谈主心，因此这次的年青版换成安雅·泰勒-乔伊后有不少东谈主暗示顾忌，但片子里安雅的推崇令东谈主惊喜，尤其是在她为数未几张嘴说台词的技巧，刻意变调压低的声线尽然听起来与塞隆进出无几，年青时愈加表情化和勇莽的一面也讲授地力量完全。影片的另一大惊喜是饰演童年弗瑞奥萨的小演员艾莉拉·布朗，在片中不仅模样与安雅十分相同，上演也灵气完全，大小演员的切换过渡止境当然，嗅觉就像是一个东谈主。

《豪恣的麦克斯》从1979年的第一部到最新这部，悉数这个词系列恰恰体现了女性变装在电影创作/叙事中的位置，跟时期发展完全契合：第一部女性是“缺点”，老婆被杀害让麦克斯成为了游魂般的孤胆骁雄，第二部女性主要变装缺失，只行动群像出现，第三部女性行动邪派登场，到了第四部塞隆与汤淳厚搭档径直抢了风头（虽然汤淳厚也很可人），而最新这部径直叙述弗瑞奥萨这个变装的成长，系列名中的“麦克斯”以至径直没出现，这是精彩的故事除外，令东谈主乐见的事情。

两个女东谈主

一台好戏

【主竞赛单位】

拿针的女孩

Pigen med nålen

导演: 马格努斯·冯·霍恩

制片国度/地区: 丹麦

一个作念事简直不计效果的女东谈主Karoline，她东谈主生的难处不在于要作念礼聘，她一直齐很敬佩将强——她仅仅想骁勇寻找更好的生存，是以一头扎进新的爱情里，是以对本来不知所终却陡然转头的受伤后无理丈夫进行驱赶，是以提起针刺向我方以求让肚子里的生命流走……每一步，银幕前的咱们齐惶惑不安，“这例必会出事”，也果然齐将她引向了一个又一个幽谷。影片的“恐怖”标签并不是指频频“恐怖片”里出现的那些元素，惊吓更多是剧情与变装本人而非浮于名义的推崇手法。一战后东谈主们的生存本就困苦不胜，而故事中女主角行动又名工东谈主，她的生存更是一次次堕入绝境，那种脊背发凉的嗅觉太过惊悚，让东谈主相配不安和不适。

这么的不适持续到终末一秒——当你以为部分设定和立意是否“刻意”了些，是否太想打造一个“成东谈主童话”，但片尾打出的灵感来自真实事件的一转字让东谈主倒吸寒气。这种作念法也很智谋，关于非丹麦、北欧的东谈主来说，咱们并不知谈这起恶名昭著的上世纪初的杀婴事件，立场化、以至实验性的影像抒发也不像是跟实践挂钩的。如果在影片开端就证明，那惊喜会减极少多。导演说，“关于像Karoline这么的女东谈主，生存变成了活生生的地狱，而通过这部电影，我想商酌在地狱里是否也能过得可以。”

影片的视听止境出众，尤其是配乐，精确到可怕，是整部作品隐形的最好上演者。负责配乐的是Frederikke Hoffmeier，咱们更熟练她的另一个名字Puce Mary，这位来自哥本哈根的电子杂音音乐东谈主将她习用的器乐编制成冷冽、跟随脉搏进行打击的声息，明明是现代的音乐立场，放手到一百多年前的时期布景下，尽然不测地见效。北欧音乐东谈主在寂静、散漫的空间氛围的塑造上，实在是太过出色。

而将这个故事呈现出来的两位女主角，上演齐极为精彩，精彩到如果不是她们，也许影片领悟俗不少。饰演这位“拿针的女孩”的，是出身在哥本哈根的维克·卡门·索内（Vic Carmen Sonne），她有一张抒发极其丰富的面孔，跟着表情的不同，面庞也能产生止境大的各别，那种略带诡异的深沉气质也止境眩惑东谈主；

而另一位则是北欧最了得、最受称赞的影后之一崔娜·蒂虹，老辣的演技令东谈主为之投诚，无论是她的台词、样貌，照旧背影、步履，每一帧齐在以变装讲故事，那种震慑感太可怕了。曾拿过柏林影后的她还未取得过戛纳的嘉奖，不知这次是否有望。

编订：Hezi

策动：小乙